⑴ 余莎莉主要经历
余莎莉
余莎莉（ShirleyYu），本名余佩芳，广东台山人，香港70年代的艳星。
1975年，初涉影坛，主演了吴思远的警匪电影《廉政风暴》。1976年，与欧阳莎菲，谷峰搭戏，主演风月片《骗财骗色》。之后拍摄由李翰祥导演的风月电影《风花雪月》和《拈花惹草》。1977年，拍摄了风月作品《红楼春梦》，并在其中饰演王熙凤；之后在邵氏赶拍的剧情片《应召名册》中，余莎莉饰演自杀身亡的艳星白小曼。1978年，在武侠片《射雕英雄传续集》中饰演傻姑；同年与郭追合作，拍摄武侠电影《生死门》，并在其中饰演彭双双。1979年，与邵音音合作，拍摄了风月片《子曰“食色性也》，并在其中饰演兆妻；与秦煌合作，在风月片《军阀趣史》中饰演翠月；并在恐怖片《鬼叫春》中饰演二妹苗芬。1981年，与宗华合作，在《流氓千王》中扮演妓女。1996年，余莎莉投资拍摄了电影《血腥Friday》。
中文名：余莎莉
外文名：ShirleyYu
别名：余华芳
国籍：中国
出生地：广东
职业：演员
毕业院校：香港新法书院
经纪公司：邵氏公司
代表作品：廉政风暴、鬼叫春、红楼春梦
主要成就：1973年参加过香港小姐选举
早年经历
余莎莉本名余佩芳，广东台山人，国民党第57师师长余程万的女儿，年幼丧父，父亲死后家道中落。余小时候成绩不好，但是人长得漂亮，自此走上了演艺的道路。1973年，曾参加香港小姐选举。
演艺经历
1975年，初涉影坛，与金标搭戏，主演了吴思远的警匪电影《廉政风暴》；之后参演电影《以毒攻毒》。
1976年，与欧阳莎菲，谷峰搭戏，主演李翰祥的风月电影《骗财骗色》，在其中饰演总经理的情妇。其后成为邵氏公司演员。同年，与陈萍搭戏，拍摄由李翰祥导演的风月电影《拈花惹草》，在其中饰演露易丝黎；之后与岳华搭戏，再次与李翰祥导演合作风月电影《风花雪月》，在其中饰演红莲与。
1977年，与思维合作，拍摄了《红楼春梦》，并在其中饰演王熙凤；之后与韦弘合作，参演电影《处女绅士拆白党》；同年与陈萍合作，主演电影《阿Sir毒后老虎抢》；同年与傅声合作，在张彻导演的电影《唐人街小子》中饰演莲娜；之后在邵氏赶拍的《应召名册》中，余莎莉饰演自杀身亡的艳星白小曼。
1978年，再次与傅声合作，在武侠片《射雕英雄传续集》中饰演傻姑；同年郭追合作，拍摄武侠电影《生死门》，并在其中饰演彭双双。
1979年，与邵音音合作，拍摄了风月片《子曰，食色性也》，并在其中饰演对丈夫不忠的兆妻；同年与秦煌合作，在风月剧情片《军阀趣史》中饰演翠月；并与岳华合作，在根据聊斋故事《画皮》改编的恐怖电影《鬼叫春》中饰演女主花氏唐朝时的二妹苗芬。
1981年，与宗华合作，在风月片《流氓千王》中扮演妓女。
1996年，余莎莉卖去两栋屋，筹得400万投资了一部叫做《血腥Friday》的电影。
个人生活
情感
1977年，余莎莉嫁给了大她二十岁的邵氏性格演员詹森，她为这段爱情付出所有，但五年之后这段婚姻以离婚收场。余莎莉在选择的第二段婚姻时，吸取了第一段婚姻失败的教训，选择了一个爱她多于自己的人，但是命运弄人，第二段婚姻也以失败告终。
家庭
余莉莎年轻时候通过自己的努力生活富裕，之后家道中落，并没有什么积蓄，四十多岁的时候与儿子相依为命，在兰桂坊以摆小摊维生。五十多岁的余莎莉有人照顾，闲暇时常常做慈善义工，生活的平淡而从容。
参演电影
流氓千王-None，饰演宗华
军阀趣史-None，饰演秦煌
子曰:食色性也-None，饰演兆妻
射雕英雄传续集-1978，饰演傅声
生死门-1978，饰演辣手观音彭双双
唐人街小子-None，饰演傅声
阿Sir毒后老虎枪-None，导演陈萍
应召名册-None，饰演
程刚
鬼叫春-None，饰演二妹苗芬
红楼春梦-None，饰演
牟敦芾
None-None，导演韦弘
骗财骗色-None，饰演总经理情妇
风花雪月-None，饰演岳华
拈花惹草-None，饰演露意丝黎
廉政风暴-1975，导演
吴思远
以毒攻毒-1975
人物评价
她到底还是那般善良率性，尽管分明受到过背叛和欺骗，却没有丝毫戾气，更没有抱怨命运的不公。余莎莉仍有豪情似旧时，只是换了一种姿态和方式，花开花落两由之。（新浪网评价）
七十年代风光一时的艳星余丽莎原是名将之后，五十多岁的她索性拿政府二千港币的综援，她也不觉得有何丢脸，仍旧与邵氏老同事交往，生活平淡从容，不以己卑，不叹自己命运多舛，经历过贫穷，体验过富贵，一个本出生名族富贵小姐的不凡人生，留给世人是一种态度。（东方卫报评价）
⑵ 邵氏有过哪些经典风月片
邵氏电影公司，作为华语电影的重要制片公司之一，在其辉煌的历史中推出了众多经典影片，其中也包含了一些风月片。这些风月片在上世纪六七十年代的香港电影市场中占有一席之地，以其独特的风格和话题性吸引了大量观众。
在邵氏的经典风月片中，《金瓶双艳》和《风花雪月》等作品无疑是最具代表性的。这些影片改编自古典文学作品，如《金瓶梅》等，通过电影的方式呈现了原着中的某些情节和人物关系。虽然这些影片在当时的社会背景下引发了不少争议，但也在一定程度上推动了华语电影的发展和多元化。
除了上述作品外，《面具》和《唐朝豪放女》等也是邵氏风月片中的佳作。这些影片不仅在情节和人物塑造上具有较高的水准，还通过独特的拍摄手法和视觉效果，为观众带来了全新的观影体验。同时，这些影片也探讨了当时社会中的一些敏感话题，如性别关系、道德观念等，引发了广泛的社会关注和讨论。
需要注意的是，虽然这些风月片在当时的市场上取得了一定的成功，但随着时间的推移和社会的变迁，它们逐渐淡出了人们的视线。如今，这些影片更多地被视为历史文化遗产的一部分，供后人研究和欣赏。在回顾这些经典风月片时，我们应该以客观、理性的态度去看待它们，既要认识到它们在华语电影史上的重要地位，也要看到它们所反映的当时社会的某些方面和问题。