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陳丹青pdf

發布時間:2022-08-12 05:41:08

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提取碼: hp57

書名:多餘的素材

作者:陳丹青

豆瓣評分:8.0

出版社:廣西師范大學出版社

出版年份:2007-9

頁數:239

內容簡介:

繼《紐約瑣記》之後,本書是陳丹青歸國前夕寫成的另一部紀實文集,其主題首次越出「藝術」之外,觸探人性的深淺、文化的歧變。在書中,時代的質感體現為日常細節,歷史的分量,舉重若輕:那就是我們親歷的生活,而作者嚴肅地戲稱為「多餘的素材」。

這一冊散文集,以日常細節牽動種種記憶,並獲得歷史感,本次修訂增添或更換部分罕見的老照片,佐證文字,為許多變形、遺失,但離我們並不久遠的歷史,提供了獨特的圖文敘述。

作者簡介:

陳丹青,1953年生於上海,1970年插隊農村時開始自習油畫。1978年他考入中央美術學院油畫系研究生班,畢業後留校任教。1982年,陳丹青以自由畫家身份移居紐約,2000年回國後,任清華大學美術學院教授、博士生導師,同時主持「陳丹青工作室」的工作。

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簡介:跟陳丹青一起逛美術館 1.5億人次觀看,豆瓣高分藝術紀錄片《局部》第二季內容全收錄遊走層疊的藝術時空,聚焦藝術史上的規范與偏離,局部:我的大學一書主要是節目的講稿,繪畫與時間一集的文稿安利了大衛 霍克尼的圖畫史,打算一讀,看看畫家眼中的圖畫史,視頻媒介的吸引力還是無法被取代。

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提取碼:1234

書名:俠隱

作者:張北海

豆瓣評分:7.9

出版社:上海人民出版社

出版年份:2007-5

頁數:413

內容簡介:

姜文最新電影《邪不壓正》原著小說;阿城、王安憶、王德威、陳丹青、張大春、駱以軍傾城推薦;民國初年的俠義故事,在文字中復活的北平繁華頂點。

作者簡介:

張北海,本名張文藝,祖籍山西五台,1936年生於北京,1949年隨家人移居台灣,師從葉嘉瑩學習中文,就讀於台灣師范大學,1962年到洛杉磯繼續深造,1972年因工作遷往紐約,定居至今。主要著作有散文集《一瓢紐約》、「美國三部曲」以及小說《俠隱》。

1970年代起,張北海的家成了初抵紐約的華人了解這座城市的必到之地。阿城、陳丹青、張大春、王安憶、李安、張艾嘉、羅大佑、李宗盛、陳升等人,都是從他的客廳里認識紐約的。《一瓢紐約》即為他多年紐約生活所得。

1990年代,從聯合國退休後,張北海轉而虛構《俠隱》,寫盡出生地老北京的無限風情。文筆老道,筆下風流,既透露出他骨子裡的中國氣質,又顯示出十足的洋派作風。

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密碼:nhy1

書名:木心談木心

作者:木心

豆瓣評分:8.0

出版社:廣西師范大學出版社

出版年份:2015-8-1

頁數:232

內容簡介:

在歷時五年的「世界文學史」課程中,木心曾應聽課生再三懇請,於1993 年3月7日至9月11日,以九堂課的半數時間,講述了自己的文學寫作。其全部內容,包含在陳丹青的原始筆記中。2013年初,依據這五本聽課筆記,《文學回憶錄》出版了。出於當時的顧慮,陳丹青沒有收入九堂課的相關內容。近經商酌,為讀者考慮,仍以他的筆記為依據,編成《木心談木心》一書,是為《文學回憶錄》補遺。

聽課學生陳丹青說,返回八十年代,這份「課業」並不是聽講世界文學史,而是眾人攛掇木心聊他自己的文章——這是先要向讀者告白的實情。1993年,文學史講席進入第四個年頭,話題漸入所謂現代文學。其時眾人與老師混得忒熟了,不知怎樣一來,舊話重提,我們又要他談談自己的寫作、自己的文章。3月間,木心終於同意了,擬定前半堂課仍講現代文學,後半堂課,則由大家任選一篇他的作品,聽他夫子自道。查閱筆記,頭一回講述是3月7日,末一回是9月11日,共九講。之後,木心繼續全時談論現代文學,直到1994年元月的最後一課。

木心極鄭重地說,「當沒有人理解你時,你自己不要出來講。」陳丹青說,什麼叫做「私房話」呢,這就是私房話。全本《文學回憶錄》的真價值,即在「私房」。他談到那麼多古今妙人,倒將自己講了出來,而逐句談論自家的作品(《木心談木心》),卻是在言說何謂文學、何謂文章、何謂用字與用詞。這可是高難度動作啊,愛書寫的人,哪裡找這等真貨?眼下,隱然而欠雛形的木心研究,似在萌動。《木心談木心》面世,應是大可尋味的文本,賞鑒木心而有待申說的作者,會留意他所謂「精靈」的自況,所謂「步虛」的自供嗎——承老頭子看得起我們,提前交了底,以世故論,誠哉所言非人:這是文學法庭再嚴厲的拷問也難求得的自白啊。

作者簡介:

木心(1927—2011),原籍浙江,上海美術專科學校畢業。在「文革」囚禁期間,用白紙畫了鋼琴的琴鍵,無聲彈奏莫扎特與巴赫。陳丹青說,「他摯愛文學到了罪孽的地步,一如他罪孽般與世隔絕」。著有《哥倫比亞的倒影》、《素履之往》、《即興判斷》、《瓊美卡隨想錄》、《溫莎墓園日記》、《我紛紛的情慾》、《西班牙三棵樹》、《魚麗之宴》、《巴瓏》、《偽所羅門書》、《詩經演》、《愛默生家的惡客》、《雲雀叫了一整天》等書,逝世後另有「世界文學史講座」整理成書《文學回憶錄》,及作為《文學回憶錄》補遺的《木心談木心》。

木心說:「貝(聿銘)先生一生的各個階段,都是對的;我一生的各個階段,全是錯的。」這不是反諷,而是實話,因為實話,尤甚於反諷——五十年代末,他躲在家偷學意識流寫作;六十年代「文革」前夕,他與人徹夜談論葉慈、艾略特、斯賓格勒、普魯斯特、阿赫瑪托娃;七十年代他被單獨囚禁時,偷偷書寫文學手稿,令人驚怵不已;八十年代末,他年逾花甲,生存焦慮遠甚於流落異國的壯年人,可他講了五年文學課……《文學回憶錄》這本書,布滿木心始終不渝的名姓,而他如數家珍的文學聖家族,完全不知道怎樣持久地影響了這個人。木心說,「我講世界文學史,其實是我的文學的回憶」。

陳丹青,1953年生,原籍上海,中央美術學院畢業。最完整記錄1989—1994年紐約「世界文學史講座」的聽課學生,以木心為「師尊」。木心說,「最好的學生,是激起老師靈感的學生。丹青是激起我靈感的朋友」,又說,「霍拉旭答應了,天才死了,天才的朋友為天才作證,甚至可以說,藝術家是通過朋友的手才把禮物贈給世界的」。繪畫之外,著有《多餘的素材》、《退步集》、《退步集續編》、《荒廢集》、《草草集》、《紐約瑣記》、《外國音樂在外國》、《無知的游歷》、《談話的泥沼》、《笑談大先生》等書。

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<a href='http://ishare.iask.sina.com.cn/f/36675428.html?w=MTE2NDYxMTgzNg%3D%3D' target='_blank'>木心 文學回憶錄(上冊).pdf</a>
<a href='http://ishare.iask.sina.com.cn/f/36823634.html?w=MTE2NDYxMTgzNg%3D%3D' target='_blank'>[文學回憶錄 下].木心(講述).壓縮版.pdf</a>

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簡介:作者尋訪義大利教堂、修道院,聚焦凝固於牆上的濕壁畫。「文藝復興三傑」常被比作高峰,作者卻將「次要作品」與它們的創作者娓娓道來:「大名鼎鼎」的喬托與師傅「牛頭」契馬布埃,落拓不羈的馬薩喬與氣息高貴的馬索利諾,可敬的烏切洛與可愛的老利皮,阿西西聖方濟各教堂的弗朗切斯卡與美第奇-里卡迪宮的戈佐里,以及那些無名的工匠……千百幅濕壁畫既是君王與臣民的教科書,又是圖像的狂歡。在不用透視法的中古時代,這些工匠顯示了繪畫的另一種維度,另一種理性,更飽滿,更開放,更接近現代性。藝術不是進化鏈,不要以為越是後來的藝術,越是好。

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㈧ 《毛以後的中國1976-1983修訂第3版》pdf下載在線閱讀,求百度網盤雲資源

《毛以後的中國1976-1983》(劉香成)電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名:毛以後的中國1976-1983

作者:劉香成

豆瓣評分:8.8

出版社:世界圖書出版公司

出版年份:2011-2

頁數:224

內容簡介:改革開放初期,中國人日常生活的視覺記錄。

本書收錄了劉香成自1976年到1983年間駐留北京時拍攝的照片200餘幀,是改革開放初期中國人日常生活的視覺記錄。彼時的中國,對毛澤東的個人崇拜結束了,意識形態不再鐵板一塊;工業化、現代化的時代悄然拉開序幕:西方的物質文化進入中國,人們接受著新鮮的生活方式。

劉香成的鏡 頭抓住了社會變革的初現,許多來自日常生活中幽默與感人的畫面體現了時尚與保守、舶來品與原生態並存的情景。政界領導人、知識分子、文藝界的個體影像,普通老百姓的特寫,也被一一定格在畫面中。這些合在一起,展現了攝影師通過8年的拍攝所顯示的中國從「文革」中逐漸復興的令人震驚的證據。這些照片拍攝的時間距今已將近30年,當時畫面中的人們尚站在歷史的十字路口,而今改革已不可逆轉地將中國推向現代國家,並取得了巨大成就。

本書最早於1983年由英國企鵝出版社出版,1987年由香港Asia2000出版社再版,同年由米蘭Jaca Book出版義大利文版,第四版於1997年由M. Photo圖片社修訂再版。本書是在之前幾個外文版本的基礎上,增加了相當數量未發表的照片,編輯製作首個中文版——《中國:1976—1983》。因部分讀者反映《中國:1976—1983》定價較高,我們又重新製作了小開本的普及版《毛以後的 中國1976-1983》,在前一個版本的基礎上,做了一些修訂,添加了幾幅照片。

「劉香成也拍政治人物,沒有頌揚,也沒有貶低,沒有隔膜,他把人當作是人,認識的准確,會有一種辛辣鑽到人心裡,但又被幽默和尋常化解了,看他拍開會照片,中國人會有一種菀爾一笑的親切。」

——柴靜

「我多麼珍視他對人民和土地的脈脈深情。他的作品樸素得像麵包,明澈如水,有益如鹽,新鮮如山風,勇敢如鷹,自在如無限遠雲。」

——黃永玉,畫家、作家、詩人

「劉香成的北京之行似乎一舉終結了此前西方的中國影像:他追蹤這個巨大國家在毛澤東逝世之後的龐然騷動,這騷動,不但大幅度改變了中國,目下正以未知的方式與能量,改變世界。」

——陳丹青,自由藝術家

「對劉來說,中國不只是一個值得發現的真相,更是一種尚待闡明的愛。」

——帝奇亞諾·坦尚尼(Tiziano Terzani),前《明鏡》(Der Spiegel)周刊北京分社社長

「劉香成懷著對中國人民的忠誠,給予我們的不是明信片式的中國,而是真正藝術家的敏銳、感人和真實的刻畫。」

——包德甫(Fox Butterfield),前《紐約時報》(New York Times)北京分社社長

「劉抓住了多重矛盾的幽默與諷刺,這些矛盾使得中國的現代化有趣而難以捉摸。這個集子使得劉足以與亨利·卡蒂埃-布列松和馬克·呂布比肩。」

——夏偉(Orville Schell),美國亞洲協會中國部負責人

「劉通過鏡頭把標準的『西方的思索』帶到了中國,卻又不失中國氣息,還通過一種特殊的方式關心政治,這樣的紀實攝影在當時的中國可謂獨一無二。」

——凱倫·史密斯(Karen Smith),當代藝術評論家

「這樣一個攝影師,和用他的相機所解讀的那個時代,對於中國來說,有多麼的稀缺和重要……因為他的普遍性和獨特性,我以為,他成為了迄今為止對中國一個時代的最完整、最深刻和最徹底的記錄者,以前沒有,以後也很難有。」

——連清川,FT中文網

作者簡介:劉香成,1951年生於香港,畢業於紐約市立大學亨特學院。曾作為《時代》周刊和美聯社駐外通訊員、攝影記者先後駐留北京、洛杉磯、新德里、漢城和莫斯科。1997—2006年,先後出任時代華納常駐中國代表及新聞集團中國區副總裁。

1992年,作為駐蘇聯首席記者,劉香成因對蘇聯解體的傑出報道,與他的同事一起榮膺普利策「現場新聞攝影獎」。此外,他還曾獲得美聯社「最佳記者獎」及密蘇里大學年度「全美最佳圖片獎」(1989年),「美國海外俱樂部柯達獎」(1991年),並於2004年被《巴黎攝影》雜志遴選為當代攝影界最有影響力的99位攝影師之一。

除了本書外,劉香成還於1992年出版了攝影集《蘇聯的解體》;2008年,由他主編的攝影集《中國,一個國家的肖像》以6種語言全球同步發行,得到世界上150多家主流媒體的高度關注,並被倫敦《星期日泰晤士報》評為2008年度最佳攝影畫冊。2010年,世界圖書出版公司與企鵝(Penguin)出版集團全球同步出版發行中英文版《上海:1842—2010,一座偉大城市的肖像》。2011年,《壹玖壹壹:從鴉片戰爭到軍閥混戰的百年影像史》五個版本全球同步出版。


㈨ 陳丹青文學作品全集

這是我這么多年辛苦收集的陳老師從2000-2016年在媒體發布的文章及采訪共181篇(不含他出版的書籍),基本都包括了,只有少數幾篇游記沒收錄。全部txt格式。本來想要20財富值的,結果最高只能選5。算了吧,分享給大家。


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