自由喬納森弗蘭岑pdf

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[美]喬納森·弗蘭岑-糾正

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㈡ 喬納森·弗蘭岑的主要作品

《糾正》（The Corrections）獲2001年美國國家圖書獎，並獲2001年美國全國書評家協會獎和2002年美國普利策獎的提名，被評為亞馬遜網站2001年度最佳小說。《糾正》在全世界有285萬冊的銷量，《糾正》的中譯本2008年由譯林出版社出版，但它在中國鮮有人知。
《糾正》的故事發生在一個美國小鎮，人物是一對老夫妻伊妮德和艾爾弗雷德以及他們的3個孩子，講的是他們各自面對生活中「糾正」的情景：大兒子加里，看似一切如意，但患上了抑鬱症；二兒子奇普，原本是大學教師，與女學生有染後丟了飯碗，輾轉去立陶宛，以詐騙美國同胞為生；丹妮絲是廚師，與餐廳老闆發生了關系，但意想不到的是老闆娘愛上了她。伊妮德試圖把在外生活的3個孩子齊聚到家中，過一個團圓的聖誕節，但最終卻發現這個看似和諧的家庭已經陷入了分崩離析。故事從上世紀中葉的美國中西部，寫到今天的華爾街和東歐，在弗蘭岑的時而刻薄、時而心酸中，人物粉墨登場，再黯然謝幕。
《糾正》問世時，好評如潮。《時代》周刊的首席書評人列夫·格羅斯曼寫道：「弗蘭岑並非最富有或最著名的美國在世小說家，他最具雄心，亦屬最佳之列。」本·馬庫斯在《哈潑斯》雜志上為弗蘭岑的這部小說還打了筆仗。美國著名作家唐·德里羅認為：「喬納森·弗蘭岑從浮想聯翩的關於婚姻、家庭、整體文化的意識中構建出一部具有極強感染力的小說……」 更誇張一些的甚至認為，憑借《糾正》，弗蘭岑能步入美國文學大師的仙班。 2010年8月末，弗蘭岑的第4本大作《自由》（The Freedom）在美國出版。講述了一個美國中產階級家庭在二十一世紀的第一個十年所經歷的夢想與失敗。弗蘭岑以悲喜交織的手法，戲劇性地刻畫了擁有太多自由帶給人的誘惑與負擔。無論是滿懷情感糾結的家庭主婦、堅持當好人的丈夫，還是精神飄盪不定的搖滾歌手，以及叛逆、迷茫的青春期孩子，一個個鮮活而又現實的人物躍然紙上。自由帶給我們的，原來是幸福之外的一切……弗蘭岑著眼於具體的生活細節，以充滿思考和力量的文字，「記錄」各個人物在一個膚淺的娛樂世界如何掙扎著去學習生存、找尋意義，體察人類滔天的慾望和無邊的痛苦，描繪出一幅格局磅礴的時代畫像。
之前，美國總統奧巴馬在麻省科德角瑪莎葡萄園度假時，不小心在當地著名的「葡萄串」書店獲得了一本試讀本，誰知引發了一連串麻煩……這件事被熱炒後，弗蘭岑隨即被請上《時代》周刊的封面，成為「偉大的美國作家」。
弗蘭岑登上了《時代》周刊的封面，而且這份老牌雜志以自己的影響力把作家的聲名傳播得更廣更遠。《時代》周刊分毫畢現的封面照上寫著簡潔有力的標題：「偉大的美國小說家」。距離上一次這本雜志以作家為封面，已經過去10年。

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喬納森·弗蘭岑，1959出生於美國伊利諾伊州，著名小說家、隨筆作家。主要作品有《偶爾做做夢》、《第二十七座城市》、《強震》、《自由》等，被評論界譽為最出色的美國小說家之一。

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《喬納森》是比爾·奧利弗執導的科幻片，安塞爾·艾爾高特和蘇琪·沃特豪斯出演。

該片講述了喬納森阻止兄弟約翰和艾琳娜熱戀的故事。

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書名：逃離

作者：[加拿大] 艾麗絲·門羅

譯者：李文俊

豆瓣評分：8.5

出版社：北京十月文藝出版社

出版年份：2016-10-1

頁數：366

內容簡介：為了獲得獨立和完整的自我，

我們逃離沉悶的家庭、僵化的感情，

逃離熟悉的人群、令人窒息的生活……

為此，我們付出代價，遭受混亂，造成傷害

2013年諾獎得主艾麗絲·門羅最經典、最受讀者喜愛的作品，中文版累積銷量已超70萬冊！

《自由》作者喬納森·弗蘭岑長文導讀

對譯文進一步修訂，裝幀精美典雅

本書獲2004年加拿大文學大獎吉勒獎《紐約時報》年度最佳圖書

2008年法國《讀書》雜志年度最佳外國小說

《逃離》講述愛的力量和無止境的背叛，講述瑣碎生活中的不安分、錯過的機會，講述一次又一次的逃離，以及人們為此付出的代價。門羅關注日常生活，善於捕捉人與人之間復雜而微妙的關系。不同年齡、不同境況中的人，在門羅朴實克制的文筆下生動鮮活，似可觸摸。

每個人總會遇到什麼事,什麼人, 讓你覺得像肺里什麼地方扎進去了一根致命的針，淺一些呼吸時可能不感到疼。可是每當需要深深吸進去一口氣時，便能覺出那根針一直存在。

「生活的要義，就是滿懷興趣地活在這個世界上。睜大你的眼睛，從你所遇到的每一個人身上看到各種可能性，看到人性。要時刻注意。」

事物的復雜性，即「層層剝開的事物」，似乎本就是無止境的。沒有什麼是容易的，沒有什麼是簡單的。——艾麗絲·門羅

她是當代短篇小說大師。每讀愛麗絲·門羅的小說，便知生命中未曾想到之事。——諾貝爾獎頒獎辭

人們永遠無法得知門羅的故事會在何時收場，作者擁有高深的心理洞察力。——《出版人周刊》

自然的精準，從容的洗練。門羅是創造獨特人物關系和氛圍的天才，喚起那些未說出口的壓力和期待。——《衛報》

妙語如珠，潑灑而出，只為試圖精準地告訴我們，生而為人意味著什麼。表面沉靜得像握在手中的一杯茶，內里卻是暗涌的風暴和深不可測的深淵。——《泰晤士報》

《逃離》是一大盤航行於閃閃發光冰層中、配有珍珠色湯匙的鱘魚魚子醬。你記得：這也是為何你進食、閱讀、做愛，諸如此類事情，還滿懷崇拜和欣喜。--《華盛頓郵報》

超越了喬伊斯，擊敗了契訶夫，《逃離》的每一個故事中都飽含著豐沛的人生與張力，人物形象久久令人難忘。——《波士頓環球》

門羅是描寫「決定性的瞬間」和「人生的岔路口」的大師。——亞馬遜（日本）

作者簡介：艾麗絲·門羅，加拿大著名女作家，當代短篇小說大師。

1931年出生於加拿大安大略省，迄今出版了14部短篇小說集，將加拿大總督文學獎、吉勒文學獎、英聯邦作家獎、全美書評人協會獎等收入囊中。2009年獲第3屆布克國際獎。2013年獲諾貝爾文學獎。代表作有《逃離》《親愛的生活》等。

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《糾正》 作者:（美）喬納森·弗蘭岑（Jonathan Franzen）著 頁數:612 出版日期:2008

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㈧ 美國小說家 自由的作者喬納森·弗蘭岑有什麼作品

《糾正》的故事發生在一個美國小鎮，人物是一對老夫妻伊妮德和艾爾弗雷德以及他們的3個孩子，講的是他們各自面對生活中「糾正」的情景：大兒子加里，看似一切如意，但患上了抑鬱症；二兒子奇普，原本是大學教師，與女學生有染後丟了飯碗，輾轉去立陶宛，以詐騙美國同胞為生；丹妮絲是廚師，與餐廳老闆發生了關系，但意想不到的是老闆娘愛上了她。伊妮德試圖把在外生活的3個孩子齊聚到家中，過一個團圓的聖誕節，但最終卻發現這個看似和諧的家庭已經陷入了分崩離析。故事從上世紀中葉的美國中西部，寫到今天的華爾街和東歐，在弗蘭岑的時而刻薄、時而心酸中，人物粉墨登場，再黯然謝幕。

㈨ 如何評價喬納森·弗蘭岑的《自由》一書

我對喬納森 弗蘭茨的評價很高，認為他復興了托爾斯泰以來的現實主義寫法。
《自由》這本書的中文版皇皇六百頁，只瑣碎地講了一個美國中產階級家庭的故事。弗蘭茨之所以對這個故事有足夠的信心，是因為他相信如今的美國，就像托爾斯泰時期的俄羅斯一樣——是世界的中心，所以足以用一個家庭來承載時代主題。
我覺得這本書最令人欽佩的地方，在於它選擇了一個既經典又新穎的主題：自由帶給人的精神困境。
如今，大部分第三世界國家（非洲、中國等等）的寫作還以諷刺專制與禁錮為主要命題之一，而美國主流精神依然是歌頌自由精神，就像弗蘭茨在書中寫到的：
「來這個國家的人，不是為了錢，就是為了自由，而如果你沒有錢，你就會愈發憤怒地抓住你的憤怒不放，就算抽煙會殺死你，就算你喂不飽你的孩子，就算你的孩子會被瘋子們用突擊步槍射倒，你可以是個窮人，但有一樣東西任何人都無法從你手上奪走，那就是你擁有想怎麼糟踐你的生活就怎麼糟踐的自由。」
——所以，弗蘭茨能更新一個經典性的文學、乃至是生存命題，實在是敏銳的。
《自由》講了一個家庭中的成員，是如何在不斷追求更好生活的過程中，把自己弄得一塌糊塗的。男主人公出身貧寒，刻苦上進，企圖做一個有責任感的的商人、好丈夫；女主人公因為小時候在家庭中缺乏關注，因此結婚後成為全職主婦，兢兢業業想做一個好母親；他們的兒子聰穎過人，試圖掙脫家庭束縛，更自由而獨立地活著。
他們都是百里挑一的好人，以最大的努力去愛和迎合彼此，努力讓故事以更好的方向進展。但是卻在不斷校調自己的過程中，遭受極大的精神痛苦。以女主角為例：
「幾乎無論按什麼標准來衡量，她的生活都是非常舒適的，她可以用她每一天的每一刻去探索更像樣、更令人滿意的生活方式，但在她所有的的選擇中，在她全然的自由中，她所找到的似乎只是更多的痛苦。自述人幾乎要被迫得出這樣的結論；她因為過得如此自由而可憐她自己。」
男主人公從事高尚的環保事業，卻發現自己只是商業社會被利用的一個籌碼，同時因為婚外的感情而陷入道德矛盾……
在小說中出現的所有困難、負疚感、矛盾，都是無解的，因為沒有一個真正意義上的壞人，也因為主人公和我們所經歷的如出一轍。
喬納森弗蘭茨了不起的地方，在於他先描繪出更大社會的環境，然後天衣無縫地編織進一個家庭當中。當所有的閱讀結束，讀者發現自己處在一個無垠而荒蕪的袤野，沒有出路，也無法呼救。回到現實生活中後，會重新審視周邊的人與關系——這也是為什麼我會反復讀這本書。
當然，《自由》這本書好的地方還有很多，他對筆下人物機警而冷酷的觀察，還有的精妙的結構等等，但這些是好小說共同的，所以沒必要討論。
問題是，《自由》這本書能夠從幾百本好小說中脫穎，而算做這個時代的「經典」么？

我認為答案是肯定的。庫切認為經典，是「倖存於最惡劣最糟糕最野蠻的環境之下」，這本書倖存於消費主義和狂歡氣氛，言不由衷與虛張聲勢的聲音中，因此是經典之作。
【周毅的回答(3票)】:
這本書沒有崎嶇的情節，沒有吸引的懸念，只是描寫了美國中產的一家子，寫他們如何與生活勾心鬥角，在令人喪氣的現實之間周旋。
故事從帕蒂一次不明不白的「被強奸」開始，結束於帕蒂和沃爾夫躺在沙發上深情的對望，他們都已不再年輕，「是我，」她說，「只是我。」「我知道。」他說，吻了她。他們原本都深愛著對方，只是對對方的愛不那麼確定，他們通過傷害來證明。
他們有個共同的朋友，理查德。理查德開始像一個父親一樣保護著沃爾夫，也像一個混蛋一樣傷害了沃爾夫。他像一個紳士一樣吸引著帕蒂，又像一個痞子一樣玩弄著帕蒂。是他融入骨子裡的玩世不恭，還是男人破壞和佔有的原始慾望。
帕蒂學著所有賢妻良母的一言一行，想給自己套上一個合格的家庭主婦的面具，但她內心那個被忽視，默默無聞的小女孩卻時不時的現身，她搞砸了和丈夫、孩子的關系。她一開始被沃爾夫的踏實與內秀吸引，卻在不安分的靈魂慫恿之下，飛蛾一般撲向理查德，一個是完美的伴侶，一個是完美的情人。或許在理查德身上，她能體驗到充滿危險的激情，人——都有自我毀滅的傾向。可是她和理查德的感情只能在陰暗處緩緩流動，中產階級可以小叛逆，卻不能大僭越。
沃爾夫的出身決定了他必然活的比較沉重，他腳踏實地，對成功抱著極大的熱情，他剋制堅韌，相信努力就可以獲得回報。他最符合世俗價值觀的認可，也就得背負世俗最重的約束。只是人和人的感情是沒有道理可以講的，看對了眼，無賴潑皮也是幽默機智，看不順眼，高端優雅也成了故作姿態。我給了你優渥的物質，無微不至的關懷，你就得全心全意地對待我，你出了軌，就從此低我一等了，只要我還守著自己的行為規范，那這道德高地就永遠被我佔領著。他沒想著正面去解決和帕蒂之間的問題，只是堅持著一如既往的付出，希望用內疚打垮帕蒂的城牆。
理查德似乎在反對著世俗的一切，破壞、反抗是他給自己貼的標簽。一開始他就看出了帕蒂身上隱藏的不安分，知道有一天這不安分會傷害到沃爾夫，可是沒想到這一刀是他和帕蒂一起捅的，也許沃爾夫在他眼裡也是可以破壞，反抗的那種東西的代表。他沒想過刻意傷害誰，只是想在不妥協和逆流而上中證明自己的存在。他用歌抨擊主流大眾的東西，卻發現自己的歌流行了，眾人崇拜他，把他推到了主流之中，然後理查德放棄寫歌，他害怕這不再叛逆的生活和不再叛逆的自己。那時候他開始思考自己給最愛的朋友帶來的傷害。
喬納森 弗蘭茨把故事講得慢吞吞的，讀者跟著故事緩緩前進，而且他好像有意讓故事平實，讓事情瑣碎化，生活化，主角的想法和做的事情就那樣被打碎，融入到了我們的生活之中，有時會會心一笑，有時會如刺在背，他把人和人之間的細微感情刻畫得絲絲入扣，但沒有緊張，沒有悲戚，只有咸鹹淡淡的滋味鋪陳開來。直到最後合上書的時候，那一絲惆悵經夜不去。
理查德最後接受了自己的成功並准備寫歌道出自己對朋友的歉意，帕蒂撫慰著心中的那個小女孩尋求和丈夫、孩子的和解，沃爾夫面對自己內心發現自己的恨來源於對帕蒂的愛。
為什麼是自由，也許人最深沉的自由就是習慣了帶著鐐銬的舞蹈，在亦步亦趨中學會了緊跟自己的內心。
要評價《自由》，就不得不先了解喬納森•弗蘭岑這個人；要了解弗蘭岑，就不得不讀他那篇《更遠》。

㈩ 喬納森ﾁ6ﾦ1弗蘭岑《自由》的內容概括

事實上，《自由》並不乏形式上的實驗性，比如多聲部和有限視角，開頭與結尾特別是情節上的各種對位，等等。但作者顯然更關注圍繞「自由」、這一美國最引以為豪的價值觀的諸多倫理問題的探究。小說的一大亮點，便是將如9·11、伊拉克戰爭、美國總統選舉、環境保護與可持續發展、自由資本主義等重大現實問題，投射於家庭生活的細水長流，在此過程中，不同成員的個體經驗亦如蝴蝶效應般呈現於我們眼前。