radiosity算法

① 阴影锯齿状怎么解决

Lightscape本来是SGI工作站上的渲染软件,后移植到PC机上。它在3.11版本之后并入Autodesk的Kinetix公司，并推出了3.2版本。Lightscape是一个渲染软件，它只包括材质，灯光，渲染，摄影机动画四个部分的内容，而没有建模系统，其场景模型来源于外部（如：3DStudioViz/Max等）。众所周知，3DStudioViz/Max自带渲染系统，为什么还要用外部渲染系统呢？用3DStudioViz/Max做过渲染的人一定有这样的体会，辛苦做出的模型若未经过精心的灯光调配，无论怎样看也觉得只是一个虚拟的物体，达不到真实的效果，尤其是建筑效果图的制作，因而，一幅作品的制作时间有很大一部分用在了模拟真实生活中的光影效果上。想高效、高质的完成灯光的设置吗？看Lightscape显神通吧。传统的3DStudioViz/Max只是在人为用光画效果，其材质注重的是色彩、高光、贴图等众多视觉效果；而Lightscape只考虑灯光的实际属性，如日光灯、白炽灯，它们的功率有多大，其材质也只描述真实的材质属性，如木头、塑料、金属、陶瓷等。它采用的是“Radiosity（光能传递）”算法，Radiosity与scan-line、raytracing有着根本的不同，Lightscape的独到之处在于它比其它渲染器更接近光的物理传输规律，通过它，你可以按照真实世界的方法放置灯光，然后得到与真实世界极为相似的光影效果，再也不用自己来模拟，将工作都留给机器去做吧。新用户尤其是那些熟练使用3D绘图的用户往往会错误的认为Lightscape仅仅只是另一个渲染器，其实由于它独特的算法,对材质定义、灯光，甚至建模都有一些特定的要求。要想得到最好的效果，控制多边形的数量，了解它们的结构对高效的达到无人工痕迹的结果非常重要。另外，场景的材质、灯光也最好在lightscape中定义。对于大多数的Lightscapeproject工作流程是相同的，分为五个阶段：1.输入几何模型：被引入的模型在CAD或3D建模系统中生成。Lightscape可以引入3DS，DXF，DWG文件，通过相应的插件，你也可以引入MAX文件。2.准备阶段：为光能传递准备几何数据。确保模型的表面处于正确的方向（只对dxf文件）。定义表面材质。因为Lifhtscape0是基于光的物理属性的，所以精确的调整材质的表面属性相当重要，确定它的物理性质（金属、砖石）反射率，折射率，努力使它与真实世界中的材质属性接近。设定表面的特殊处理参数。这些特殊的参数会影响模型最终的的外观和光能传递的精确性和处理速度。定义光源的光学属性。这是重头戏，光源包括人工光和自然光，需正确设定它们的物理参数（颜色、型号、功率、方向、照射面积等）。调整模型。此阶段形成的文件为.lp3.定义处理参数：一旦你为模型定义了材质和光属性，你就可以开始计算直接和间接的光照效果了。在这个阶段，你需要为处理初始化几何模型。定义处理参数以控制求解的速度和精度（好的设置能够生成更精确的方案及更好的图像质量，但是需要的时间和金钱。通过系统提供的向导，你可以快速的设置参数。）进行光能传递求解。该步由计算机完成，自动计算场景中光能的分布。该阶段生成的文件为.ls文件。4.优化光能传递处理：在光能传递求解过程中，可以随时中断计算，对不满意的材质或光源进行调节（不能改变物理模型），然后从中断除继续计算。5.输出结果：它相当于三维软件中的渲染处理，可以产生多种类型文件，并且提供很多参数来控制光线跟踪、抗锯齿计算。单张图像：你可以用raytracer来增加特殊的反射及加强光照效果。动画序列帧：你可以在lightscape中创建摄像机路径。直接使用OpenGL显示就可以得到优秀的动画效果。虚拟现实：可以将光能传递的结果输出为各种格式的虚拟现实文件。全景扫描：可以将光能传递的结果输出为带或不带光线追踪的全景扫描图片。

② 关于3D MAX 渲染器 严重问题`

巴西，v-ray，mentalray基本差距不大了功能比较全面，v-ray比较快，真实感强适合小的产品，巴西有焦散和光子贴图，lightscape适合室内设计，以下是一些共有的或独有的特性

Radiosity光能传递法
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西方计算机界的定义：一种渲染法则，对场景中所有表面之间的光和
颜色的满发射都加 以计算。通俗的说，一个物
体反射的光可以着亮其他物体，该效 果就是光
能传递效果。
直接光计算： 有
间接光计算： 有
运算导致的场景结果：全局照明结果，即场景中无论直接光照到还是
没照到的地方都是
亮的，并且明暗符合一定物理规律。
场景渲染效果评判： 非常真实
适合的对象： 单帧图像，如建筑、环艺专业的效果图，不适
合动画
代表软件： Lightscape, RAD, Radiance, Luminaire

Scanline Render扫描线渲染法
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西方计算机界的定义：构成一张光栅图像的像素的水平行
直接光计算： 有
间接光计算： 无
运算导致的场景结果：只有被直接光照到的地方才是亮的，场景中不
存在光传递运算概 念上的非直接光。想使直接
光照射以外的地方亮起来，只能靠认 为的方法
在场景中设置光源模拟非直接光效果。
场景渲染效果评判： 不易真实
适合对象： 低品质要求场景，小场景
代表软件： 3D Stutio Max

Indirect Illuminate间接照明法
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

西方计算机界的定义：是光能传递算法的简化，与光能传递遵循的运
算法则相同，但运 算量要比光能传递少得多
直接光计算： 有
间接光计算： 有，不充分
运算导致的场景结果：全局照明结果。场景中无论直接光照到的地方
还是没照到的地方 都是亮的，别且明暗符合一
定物理规律。
场景渲染效果评判： 较真实
适合对象： 较快（不同软件的情况不甚相同）单帧与动画
均可，是质量与速 度均可兼顾的最佳选择
代表软件： Enlight, Luma, Mantal ray

Raytracen光线跟踪法
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

西方计算机界的定义：是一种渲染技术，用于定义可见表面和产生真
实阴影，反射和折 射。
直接光计算： 有
间接光计算： 有，不完全
运算导致的场景结果：部分全局照明结果，因为只计算高光反射，所
以照明结果有限。
场景渲染评判： 真实（定向使用）

适合对象： 最适合阴影以及金属，玻璃等反射、折射材质
的渲染。基本不会 被单独使用。
代表软件： Raygun 该方法一般被作为使用其他渲染方法的
软件的辅助内嵌功能使用。

③ 高效光线跟踪的算法有那些

浅析3D Max中的高级灯光技术

摘要：3D Max在3D制作软件中渲染功能一直比较薄弱，使其只甘居Maya等3D制作软件之下。为弥补这一缺陷，在5.0版中3D Max增加了高级灯光技术，拥有光能传递、光线追踪器两个全局照明系统，在渲染功能上有了非常显着的改善。本文主要介绍新的光能传递算法。

关键词：渲染 全局照明 光能传递

3D MAX 的渲染功能一直比较薄弱，其效果远不如其他软件（例如Maya）那样逼真，这在很大程度上是因为3D MAX默认的灯光技术不够先进。

在3D MAX中经常使用“光线追踪（Ray-Trace）”材质，与之相联系的就是光线追踪渲染算法。这种算法假设发出很多条光线，光线遇到物体时，被遮挡、反射或者折射，通过跟踪这些光线，就可以得到场景的渲染效果。但是这种方法有一个严重的缺点，就是不能反映现实生活中光的很多特性。例如，在现实生活中，灯光照射到物体后，每个物体都会发射一部分光线，形成环境光，从而导致没有被灯光直射的物体也能被照明，而不是完全出于黑暗状态。又如，把一个红色物体靠近白色的墙壁，那么墙壁靠近物体的地方会显出也带有红色。还有很多诸如此类的灯光效果，使用光线追踪算法都不能产生。

为了解决这些问题，人们发明了更先进的算法来计算灯光的效果，这就是“光能传递（Radiosity）”算法。这种算法把光作为光量子看待（实际上更符合现代物理学），通过计算光量子的能量分布获得渲染结果。这种方法能够获得最逼真的照明效果，因此，通常将光能传递算法和光线追踪算法结合起来，以获得最佳的效果。3D MAX5.0新增的高级光照功能则包含了两个不同的系统：光能传递（radiosity）和光线追踪器（light tracer）。它所得到的结果非常接近对真实事物的再现。

光线追踪器比较通用，也容易使用，使用它不需要理解许多技术概念，任何模型和灯的类型都适用。光能传递相对较复杂，需要为这种处理方式专门准备模型和场景。灯必须是光度控制灯，材质也必须仔细设计。但光能传递在物理上是精确的，对于建筑模型的精确设计是必须的，这一点非常重要，尤其当建模的目的是进行光照分析时。另外，光线追踪器的结果与视点无关，而光能传递不是这样的。光线追踪器在每一帧都计算光照。光能传递只会计算一次，除非场景中的物体移动了或灯发生了变化，或者是从另一个不同的视点渲染场景时。基本原则是光线追踪器更适用于有大量光照的室外场景、角色动画和在空旷的场景中渲染物体。光能传递更适合于使用了聚光灯的室内场景和建筑渲染。

使用光线追踪器进行室内光照仿真时，为避免平坦表面上的噪波，可能需要相当高质量的设定和很长的渲染时间。光能传递则可以用更短的时间提供更好的效果。另一方面，光能传递用于有许多多边形的角色模型时，需要额外的细化步骤、过滤，甚至是Regathering(重新聚合)。而光线追踪器适用默认的设置一次渲染就可以得到更好的效果。

传统的渲染引擎值考虑直接光照

不考虑反射光，然而，反射光是

一个场景的重要组成部分。 对相同的场景使用全局光照渲染，

上图使用了光能传递（radiosity）

就可以得到一种真实的结果。

光能传递是在一个场景中重现从物体表面反射的自然光线，实现更加真实和物理上精确的照明结果。如图所示。光能传递基于几何学计算光从物体表面的反射。几何面（三角形）成为光能传递进行计算的最小单位。大的表面可能需要被细分为小的三角形面以获得更精确的结果。场景中三角形面的数目很重要。如果数目不够结果会不精确，但如果太多时间又会太长。光能传递提供一种将大的三角形面自动细分的方法，同时也可以控制每个物体的细分和细化程度。光能传递依赖于材质和表面属性以获得物理上精确的结果。在场景中进行建模时必须牢记这一点。要使用光度控制灯，而且模型的几何结构应尽可能准确。

1．单位

要获得精确的结果，场景中作图单位是一个基础。如果单位是“英寸”，一个100×200×96单位的房间可以被一个相当于60瓦灯泡的光度控制灯正确照明，但如果单位是“米”，相同场景会变得非常暗。

2．光能传递的解决方案

光能传递是一个独立于渲染的处理过程，一旦解决方案被计算出来，结果被保存在几何体自己内部。对几何体或光照作改变将使原解决方案无效。解决方案是为整个场景全局计算的，这意味着它与视点无关。一旦计算出来，就可以从任何方向观察场景。当摄像机在一个固定场景中移动时，这将会节省时间。如果对几何体或灯作了动画，每一帧都必须计算光能传递。渲染菜单中的选项允许定义如何处理光能传递过程。

。

④ 英伟达的特斯拉计算卡和一般的显卡有什么差别

差别：

1、最大的差别是特斯拉计算卡（Tesla）属于运算卡，没有图形输出功能。

2、普通显卡可以看作图形卡。特斯拉计算卡属运算卡。

3、特斯拉计算卡适合超大数据的复杂计算，比如预测天气等超大计算数据，预算性能甚至比X核的CPU还要强很多很多。它的本质功能类似于cpu的运算器。 CPU=控制器+运算器

拓展知识：

Tesla GPU的20系列产品家族基于代号为“Fermi”的下一代CUDA架构，支持技术与企业计算所“必备”的诸多特性，其中包括C++支持、可实现极高精度与可扩展性的ECC存储器以及7倍于Tesla 10系列GPU的双精度性能。

Tesla GPU的20系列产品家族基于代号为“Fermi”的下一代CUDA架构，支持技术与企业计算所“必备”的诸多特性，其中包括C++支持、可实现极高精度与可扩展性的ECC存储器以及7倍于Tesla 10系列GPU的双精度性能。Tesla? C2050与C2070 GPU旨在重新定义高性能计算并实现超级计算的平民化。

与最新的四核CPU相比，Tesla C2050与C2070计算处理器以十分之一的成本和二十分之一的功耗即可实现同等超级计算性能。

显卡（Video card，Graphics card）全称显示接口卡，又称显示适配器，是计算机最基本配置、最重要的配件之一。显卡作为电脑主机里的一个重要组成部分，是电脑进行数模信号转换的设备，承担输出显示图形的任务。显卡接在电脑主板上，它将电脑的数字信号转换成模拟信号让显示器显示出来，同时显卡还是有图像处理能力，可协助CPU工作，提高整体的运行速度。

对于从事专业图形设计的人来说显卡非常重要。 民用和军用显卡图形芯片供应商主要包括AMD(超微半导体)和Nvidia(英伟达)2家。现在的top500计算机，都包含显卡计算核心。在科学计算中，显卡被称为显示加速卡。

⑤ 3d max中怎样打补光 啊

3DMAX灯光详解与技巧 光的颜色 当白色光通过三棱镜时被折射成七色光，七色光是白光光谱中可见光部分，分别为红 、橙、黄、绿、蓝、靛、紫，简写为ROYGBIV，这些颜色中，红、绿、蓝是原色，故光的颜色模型为RGB模型。 计算机屏幕产生颜色的机理也可认为是RGB模型，在大多数绘图程序中（包括3D Studio MAX)都提供了RGB颜色选择模式。下图表示了RGB颜色模型，应当注意的是：光的颜色具有相加性，而颜料颜色具有相减性。所谓相加性是指混合的颜色越多，颜色越淡，而相减性则相反，这一点学过色彩绘画的人应该很清楚。 RGB颜色模型。有趣的是，将RGB颜色的Multiplier值由1改为-1，颜色就会变成原来的补色，即成右边的CYM色。 在3DSMAX的世界里你所见到的场景取决于你照明的方式，呈现出的场景完全由发光对象的颜色和位置决定。事实上要创建一种氛围，很少只使用白光照明的。若使用颜色成分少的人造灯光会使场景毫无生气。在剧场里一般使用纯红、绿、蓝、黄、绛红及蓝绿等的多种组合，使某些区域以及许多光柱看起来色彩绚丽斑斓。高饱和度的灯光用起来要十分小心，因为用它来照明常会歪曲事实，例如在煤油灯黄光照明下就分不清土黄和柠檬黄。 3DSMAX的灯 程序中的灯光都是模拟真实世界的灯光模式，如Target Spot是手电筒或探照灯模型，Omni模拟烛光或太空中的太阳光；Directioal Light模拟自然界直射平行太阳光。这些灯都能打开或关闭，改变它们的大小、形状和位置，改变颜色，打开或关闭影子，设置影子边缘的柔度，设置哪些物体被所有的光照明，甚至在某些范围里使用特别暗的光“吸取”多余的光。 Exlude功能是MAX灯光的第一个特性。它可设定场景中哪些物体受此灯光的影响，哪些不受影响。在一个复杂场景中，有些人为追求效果架设几十盏灯光，势必造成某些物体受光过度甚至丢失阴影。将它们排除在一些灯光影响之外可以保持原效果。 Multiplier(倍增器）类似于灯的调光器。值小于1减小光的亮度，大于1增加光的亮度。当值为负时，光实际从场景中减去亮度。“负光”通常用来模拟局部暗的效果，一般仅放在内部的角落，使其变暗，以在场景中产生用一般的光很难获得的效果。 倍增器可以维护场景中一系列光使用相近的颜色（下图）。而如果将RGB值相应增加或减小会使样本颜色不易辨认。 R=255,G=10, B=10,从左至右分别为Multiplier=1; Multiplier=5. Multiplier=10. Multiplier=20. Multiplier=26. 是否使用衰减(attenuatioin)是许多场景成败的原因之一。MAX的灯光默认是不衰减的，这通常意味着场景将很快变得过亮。记住，在进行室内照明的时候，除了最暗的辅光，所有其他光都要使用衰减。而在实际生活中由于光能量在传播过程中的散失，光随距离减弱。需要指出的是在自然界，光按距离平方比的倒数进行衰减，例如在10m处灯光亮度为X，则在20M处亮度为X/4。但在大部分计算机程序中（包括3DSMAX），光的衰减是以线性方式进行的，意即刚才的灯光在20m处亮度为X/2。 光的打法及影响 在3DSMAX中，默认的照明是-X，-Y，+Z与+X，+Y，-Z处的两盏灯，一旦你在场景中建立了灯光，这两盏灯自动关闭。 摄影上有几种照明类型，可以为MAX所用。 三角形照明是最基本的照明方式，它使用三个光源：主光最亮，用来照亮大部分场景，常投射阴影；背光用于将对象从背景中分离出来，并展现场景的深度，常位于对象的后上方，且强度等于或小于主光；辅光常在摄影机的左侧，用来照亮主光没有照到的黑区域，控制场景中最亮的区域与最暗区域的对比度。亮的辅光产生平均的照明效果，而暗的辅光增加对比度。 一个大的场景不能使用三角形照明时，可采用区段照明法照明各个小的区段，区段选择后就可使用基本的三角形照明法。 对于具有强烈反射的金属感材质，有时需要用包围法将灯光打在周围以展现它的质感，这是比较少用的方法。 光的性质对场景产生强烈影响。刺目的直射光来自点状光源，形成强烈反差，并且根据它照射的方向可以增加或减低质地感和深度感。柔和的光产生模糊昏暗的光源，它有助于减少反差。光的方向也影响场景中形的组成。柔和的光没有特定的方向，似乎轻柔地来自各个方向，刺目的直射光有三个基本方向：正面光、侧光和逆光。 正面光能产生非常引人注目的效果，当它形成强烈的反差时更是如此。然而这种光会丢失阴影，使场景缺乏透视感。 侧光能产生横贯画面的阴影，容易显示物体的质感。 逆光常常产生强烈的明显的反差，清晰地显示物体的轮廓。 昏暗、偏冷、低发差的灯光适用于悲哀、低沉或神秘莫测的效果。预示某种不详之事的发生。换成高发差的灯光可用于酒吧、赌场这样的场面，在这里可以强调主要对象或角色，而将其他的虚化。 明艳、暖色调、阴影清晰的灯光效果适于表现兴奋的场面，而换成偏冷色调则是种恬静的气氛。 灯光特效 3DSMAX中的灯光功能虽然强大，但对一些特殊效果诸如体光、霓虹灯效果、眩光等需要另外的程序或插件来完成。 体光：体光是中常见的现象，电筒光，探照灯，夜晚雾气中的路灯都是体光的具体例子。体光由光线被空气中的灰尘粒子散射而形成。在计算机三维世界里，只有“真空”而没有灰尘粒子。在Enviornment中可以创建体光的效果。 LumaObject效果 霓虹灯或激光的发光效果不可用灯光来创建，虽然某些情况下可用自发光材质代替，但严格来讲并不真实。你需要为自发光材质增加Glow效果（Video Post/ Glow)。 眩光实际是摄像机镜头产生的光斑，在某种程度上可增加场景的真实性。使用刺目的逆光是拙劣的做法。LensFlare、RealLens以及GensisVFX提供了真实眩光的创建和灵活控制。（LensFlare[MAX自带]和GensisVFX作为Video Post插件，RealLens以Helper物体形式出现） 光源形状：3DSMAX不支持真正的线性光源，这意味着做荧光灯照亮时比较困难。使用MAX灯光可以模拟荧光灯照明效果，但效果还不是令人满意。RealLens提供了一个LumaObject功能，LumaObject使用自发光物体作为光源，并可控制光线衰减，在某种程度上实现了辐射度（radiosity)效果。上图即是将荧光灯作为LumaObject发光体的效果。注意，这里只用了一个LumaObject，而且渲染速度极快。事实上LumaObject可使用任何形状的几何体或粒子系统作为光源。 阳光模拟：MAX中有个阳光模拟器，在这里你可以指定具体的经、纬度、时间、季节等创造当地的日照情况。对建筑设计、城市规划、光照分析有其特殊价值，并且参数可动画以模拟日出日落的一日光照情况。 光线运算 3DSMAX的渲染是种线性扫描渲染，当你为场景设置一个灯光时你会发现这与现实相差地有多远。在这种渲染方式下，光线不被物体反射或折射，因此不象真实世界里通常一盏灯能照亮一间卧室，很多人制作一个场景要打几十盏灯，而制作动画时灯光数更是吓人。 同时，MAX提供的Grouraud和Phong浓淡处理算法也是不太准确的，它们估算落在表面上的光，而非准确地计算它。要想完全精确，就需要光线跟综。 光线跟踪（ray trace)渲染在表面之间追踪射线，射线不断被某些对象表面反射到其他对象表面，直到从场景中消失。光线跟踪追踪从观察点到各个表面的射线矢量。若反射面是镜面，就会有辅助射线被反射以捕捉反射光的可见部分，若射线遇到另一个镜面，便又被反射直至射线被弹出场景或被非镜面吸收。这是典型的光线跟踪映象重反射的生成过程，因此虽然渲染出来的图像可能很漂亮，但这也是光线跟踪 渲染慢的原因。 辐射度（radiosity)渲染方法的效果绝佳，但计算量相当大，要比光线跟踪所用时间都长。光线跟踪反射只取一个观察点，被反射的射线最终找到一个结束点，而辐射模型中的反射能量在场景中不断反弹，能量逐级减弱。在亮光下将一个红球靠近白墙，在白墙上出现红色，这就是辐射度效果。 RadioRay是一种结合了光线跟踪和辐射的渲染器，其真实的光线计算创建专业的照明效果。可用于建筑设计、灯光设计、展示设计等多个领域。 灯光的色彩：选定灯光在修改面板里修改灯光的颜色

⑥ 3D 灯光强度参数

3ds mas常用参数:
编辑网格修改器 Edit Mesh 修改器
一：主要用于编辑三维网格物体。 特点是占用资源少，适用于游戏、效果图的制作
二：Edit Mesh的结构
1 Vertex 点层级
2 Edge：物体边层级
3 Face：三角面层级
4 Polygon： 多边形、四边形面层级
5 Elemnet： 元素层级、就是所有连续的表明
Editmesh常用命令
三：MeshSmooth网格光滑修改器
我们在建模过程中，经常会把Edit Mesh和MeshSmooth 一起适用，绘制沙发、靠垫等光滑物体。
MeshSmooth修改器的相关参数
Iterations： 光滑等级，（1～5）
Weight：权重值，可以再具体条件物体的光滑效果、例如是让物体更加光滑或者是更加的尖锐。
Crease：硬度数值： 可以让我们决定物体的那些边参与光滑操作。 数值为1的时候、被选择上的边就没有光滑效果。
二维物体（Shapes）
1：Line的画法。
a。点击可以画出直线
b。拖动鼠标可以绘制出曲线
C：按退格按钮可以重画上一个节点
d：按Shift按钮可以画出正交线
e：按住键盘I按钮时，可以进行视图的延伸
f：按“〔”和“ 〕”按钮可以对视图进行缩放
2：线的结构（次物体）：
Vertex：节点层级
Segment：线段层级，线段就是两点间的连线
Spline：样条线层级，代表整条连续的线
3：点的类型：
conner：拐角点
Smooth：光滑点、是自动进行斜率计算
Bezier：贝兹曲线，可以手动条件曲线的斜率。
Bezier conner 贝兹拐角。
4。线的可渲染性
Renderalbe，二维物体的渲染开关
Thickness：线的厚度
Sides：线的截面精度
Diplay Render Mesh：打开后能观察到线的实际大小
5：画线时的常用工具
Refine 加点命令
Fillet：倒圆角
Chamfer：倒斜角工具
Outline：复制样条线工具（在Spline层级）
Attach：激活命令，把外部的二维物体结合进来。
Boolean：步尔运算（之前必须把相关的线条Attach激活进来）
1：先选择一条样条线，
2：确定运算关系（相加、相减和交集）
3：按Boolaen按钮，然后再拾取目标曲线
Trim：减切工具，可以对相交的曲线进行修剪
Weld（点层级工具）：可以对一定距离内的点进行焊接
6:插入视图背景（Alt＋B）
match bimap 视图匹配，可以保持图片的比例不变
Lock Zoom/Pan 可以确保缩放视图时图片可以一同缩放
DisPlay Backgound：显示背景开关
7：导入外部文件（Import）
8：单位修改：Customize用户菜单中选择Units Setup
System Unit系统单位。
Display Unit Scale显示单位
Bevel 倒角修改器
功能：进行3次拉伸，每次拉伸可以对物体进行缩放。以此给物体制作倒角
主要参数： Height：拉伸的高度。
Outline：缩放效果
Linear sides： 斜面倒角
Curved sides： 圆倒角
Segments：精度。参数越高，物体越光滑
Smooth Across Levels：对每层的拉伸的交界处进行光滑
Keep lines From Crossning：打开时可以纠正倒角的错误
Bevel Profile : 轮廓倒角修改器
功能： 可以自由的编辑物体的倒角面
主要参数：Pick Profile： 拾取轮廓边（轮廓边必须为二维物体）
注意：轮廓边可以是封闭的或开放的二维物体。当我们来到Profile Gizmo层级时可以对倒角的范围框进行各种的移动、旋转和缩放修改。
Loft 放样操作：
放样操作好比一种高级的拉伸：放样必须具备路径（Path）和截面（shape）缺一不可，路径只能有唯一的一条；而截面可以有无数条。
放样的基本操作：
1：绘制出路径和截面
2：选择截面图形，在复合建模中（Compoud Object）打开Loft操作 再选择
Get Path按钮，来拾取路径
或者是：选择路径图形，在复合建模中（Compoud Object）打开Loft操作 再选择Get Shape按钮，来拾取截面
3：多截面放样：
方法 a：先按标准方法进行放样
b：在参数栏中改变Path的数值，也就是改变截取截面的位置。再拾取新的截面。
4: 放样的修改：
A：对放样的截面(Shape)和路径（Path）进行修改放样主要分为Shape和Path层级在Shape层级中，我们可以选择上截面，对其进行各种的变换操作。甚至是删除。而Path层级中修改的是路径的各种参数，例如路径的长度，斜率等等
B：对放样物体的变形操作：Scale：缩放操作。其操作和编辑二维物体很想象。可以任意的加点编辑操作。
5:放样的重要参数：
Cap Start：对顶端封盖
Cap End： 对底端封盖
Shape Step：截面精度，越高截面越光滑
Path Step：路径精度
Linear Interpolation：线性差补、取消路径的光滑效果
Transform Degrade：显示降级操作，取消该功能可以让放样的修改更为直观
三维建模（Geometry）
一。标准几何体（Standard Primitives）
Box：立方体
Cone：圆锥
Sphere：球体
Geospohere：地理球
Cylinder：圆柱体
Tube：水管物体
Torus：圆环
Pyramid：五面体
Teapot：茶壶
Plane：平面
相关的常用参数：
Length 长
Width宽
High：高
Radius圆柱或者是圆锥的半径
Sides边数、决定模型截面的精度。
Smooth平滑,让模型以平滑状态显示
Segments段数,组成物体的细分程度，这个参数在实际中非常重要断数约多的物体越光滑
Fillet倒角参数
二。常用扩展体
1)Headra（多面体）分为8、16、32面体另外附带两种星形（可以制作流星锤）
2)Chamfer Box（倒角立方体）基本和box的参数一样，但是还可以给box制作倒角效果，是一个非常常用的工具。如下图所示的沙发于桌子都是由chamferbox拼凑而成
三。 Boolean三维物体的步尔运算
1.概念：尔运算是首先由19世纪英国科学家Boolean（步尔）使用的一种对象合成逻辑计算方式，这种逻辑运算方 式可以使对象之间进行Union（并集）、Intersect（交集）、和Subs traction（差集）计算后合成在一起。
2.进行布尔运算时的要求
(1)要求参与运算的物体必须具有绝对完整的表面、没有洞、重叠面或未被合并的节点。
(2)保持法线方向的一致，不要轻易翻转物体表面的法线,否则会产生不可预知的结果
(3)要求物体表面元素没有重叠现象,也就是说在物体的表面或内部没有因使用次物体级中的编辑,修改命令而留下 多余或线段
(4)如果操作物体没有相交,布尔运算什么也不会做最好是在表面复杂程度相近的模型之间进行布尔操作,如果一个物体很复杂(由很多点线面组成),而另一个物体很简单)如一个没有进行任何段设置的盒子),对它们进行布尔运算,运算结果将会花费很长时间
3.布尔运算的相关参数:
【.布尔运算的相关参数】
Pick Boolean（拾取布尔物体“B”）：布尔运算必须同时具备A物体与B物体。
Copy（复制）：布尔运算后不破坏原来的物体
Move（移除）：布尔运算后原物体被删除。
Instance（关联）：布尔运算后，布尔运算物体与原来物体成关联关系
Reference（参考）：布尔运算后，布尔运算物体与原来物体成参考关关系
Operands（运算物体）：列出所有的运算物体，供编辑操作时选择使用
Extract Operand（提取运算物体）：它可以将当前指定的运算物体重新提取到场景中，作为一个新的物体
Display/Update】
Result：只显示最后结果
Operands：显示出所有的运算物体
Results ＋ Hidden Ops：显示隐藏物体和最后结果。
注意：步尔运算只有对单个对象计算时才是可靠的，在对下一个对象进行计算之前先要退出步尔运算的窗口然后再对该对象进行步尔运算的操作。
材质编辑
一。材质的指定：
1：直接拖动法
2：按“Assign Material to Selection”工具
二。材质的保存
1，选择好材质以后，按“Put to library”按钮
2：进入材质库，按save保存当前材质
三：材质的基本参数：
Diffuse：漫反射颜色，物体的主要色彩。
Ambient：环境色，物体受到外部环境影响时所发出的色彩，一般情况下没有任何效果。
Specular：高光色，物体全反射的色彩
Specular Level： 高光强度。 一般金属，陶瓷等比较坚硬和光滑的物体有比较的高光。
而墙体、布料、陶土等材质的高光就比较弱、甚至是没有高光。
Glossiness：反光面积、也就是高光点的大小。
Soften：高光的柔和度。不是很常用的一个参数。
Self－Illumination：自发光参数。让物体产生荧光的效果。但是一般情况下不
可以进行照明。
Opacticy：不透明度、100为完全不透明，0为完全透明。制作玻璃等透明物体可以
把参数调为（10～30）
四：主要的Shader（明暗生成器）
Blinn 布林材质： 最常用的shader之一，可以制作陶瓷、陶土、布料、玻璃、塑料等效果
Metal：金属， 制作金属专用的sahder
Anisotropic： 各相异性材质， 可以通过Anisotropy和Orientation两个产生，使高光
变窄和改变角度、可以产生梭型的高光
Multi－Layer：多重高光，和Anisotropic非常类似，可以产生两层的高光。产生更凌乱
的高光效果
Translucent Shader，半透明效果。可以用于蜡烛、珠宝等材质的制作。
程序贴图说明：
Gradient 渐变 （通过三个色块决定渐变的颜色也可在相应的通道中实现贴图的渐变，Gradient type :line 线性Radial辐射方式 Nosie 噪波效果，可以模拟火焰。Amount 噪波强度 size噪波尺寸）
Output 一般做反光板
材质类型
一.Multi/Sub-object 多维子材质
可以让材质拥有多个子材质组成
相关参数：
Set Number 设定材质的数量
Add 增加一个子材质
Delete删除当前选择的材质
另外除了材质本身以外我们还需要对物体进行材质ID号的指定。
二。Double Sided 双面型材质
功能：给同一个表面的正反方向分别赋予材质。
主要参数：
Translucency：透明属性，让物体表面有半透明的效果
Facing Material 正面材质。
Back Material：背面材质。
三：Raytrace 光线追踪材质类型
功能：制作半透明材质、金属和玻璃材质，
特点是光线追踪速度快。
和标准材质不同的地方：
Transparency：透明度，黑色表示不透明。白色则刚好相反。
物体变为透明后就自动带有折射效果。
Reflect： 反射，黑色代表没有任何反射效果。
Advanced Transparency（高级透明）
Color染色、End决定色彩的浓密程度、
Fog：让透明物体有一种雾状透明的效果。
灯光
Target/Free Spot：目标/自由聚光灯
Target/Free Direct： 目标/自由平行光
Omni：泛光灯
Skylight：天光
一般参数(General )
1)on：灯光开关
2)Type：灯光类型
3)Targeted：勾选时灯光有目标点。
4)Shadows On：阴影开关（可以通过右键菜单快速选择）
5)Use Global Setting：使用全局设置
6)Exclude：排除，允许物体不受到灯光的照射影响
Intensity/Color/Attenuation灯光的强度、色彩、以及照明的距离：
Multiplier（倍增器）：对灯光的照射强度控制，标准为1，如果设置为2 则光强增加一倍，如果为负数，将会产生吸光效果。
灯光衰减(Attenuation )
(1) Near Attenuation近距衰减：由于它的衰减方式违反了自然的定律，因此我们在效果图的制作中不会经常用到此衰减
(2) Far Attenuation 远距衰减，我们可以通过调整Start和End两个数值来控制灯光的衰减范围
(3) Decay（真实的衰减计算）
Inverse反向，会产生剧烈的衰减
Inverse Squire反向平方：是按照真实的灯光衰减方式进行衰减计算的，衰减最为强烈却最真实。Start可以控制灯光从何处开始衰减
Spotlight/Parameters 聚光灯/平行光
Show Cone：在灯光为非选择的状态下仍显示灯光的照明范围
Overshoot：照亮全局，远距范围外的场景也会被照亮
Hotspot：（聚光区）在这个区域内有聚光灯的最强照明度
从这个区域外开始，灯照强度逐渐衰减。
Falloff（衰减区）在此区以外的对象将不会受到光照。
注意：一般Hotspot和Falloff参数差值越大，光斑边缘越模糊。
2．shadows Params 阴影参数
color：可以改变阴影的颜色。
Dens：调节阴影的浓度
Map：为阴影指定贴图。
Light Affects Shadows Color：阴影色显示为灯光色与阴影固有色的混合效果 。
Atmosphere shadows On：设置大气是否对阴影产生影响。
（例如做燃烧火焰的时，需要打开此按钮）
Opacity（不透明度）
Color Amount：调节大气颜色与阴影颜色混合程度的百分比
Bias：对阴影效果进行偏移
Size：降低此值会使阴影更加模糊，数值越高阴影越清晰
Sample Range：采样数值，此值越高阴影的品质就越高，但渲染越慢
Advanced Effects 高级效果
Contrast：调节物体高光区与过渡区之间的表面对比度，值为0时是正常效果，对有些特殊效果如空间中刺目的反光，需要增大对比度。
Soften Diff.Edge(柔化过渡边界)柔化过渡区阴影表面之间的边缘，避免产生清晰明暗分界。
Diffuse：勾选时，灯光可以产生漫反射。
Specula：勾选时，灯光可以产生高光效果。
Ambient Only：勾选时，灯光仅以环境照明的方式影响物体表面颜色，近似给模型表面均匀的涂色。通过此参数，可以灵活地为物体指定不同的环境光照明影响
Projector（投影图像）：打开此项，可以通过其下的Map（贴图）按钮选择一张图像作为投影图
贴图通道和程序贴图
贴图的内部参数：
View Image: 贴图的剪切按钮
Filtering：贴图的过滤方式，采用Summed Area方式可以最大程度上对图片进行优化
Blur：贴图的模糊参数
Blur Offest 模糊偏移、产生更大的贴图模糊效果。
常用的贴图通道：
一。Diffuse Color:纹理通道（过渡色通道），用于表现物体纹理的通道、属于色彩通道。
二。Bump：凹凸通道：属于强度通道，图片被放入此通道后，可以用来控制物体的凹凸效果，黑色可以让物体产生凹陷效果；白色可以让物体有隆起样子。常用的杂点程序贴图： 杂点程序贴图一般由几种色彩构成。可以用于纹理通道和凹凸通道。可以表现各种纹理的效果。
1.Noise 噪波程序贴图：
主要参数： size：尺寸，控制色块的大小
High和low可以控制两种色彩的分布
Levels：用于控制贴图的精度。
Noise type：噪波种类
Regular规则噪波
Fractal分型噪波，更加凌乱的效果
Turbulence端
流噪波
2.Cellular：细胞贴图
主要参数： Iterations 图片的精度、细节度
Spread：延伸，可以控制色彩的分布
Roughness：图片的粗糙程度。
3.Dent: 凹陷贴图。 用于表现强烈凹凸的贴图，
主要参数：
Strength：凹陷的强度，实际是调节黑白两色的对比度
Iterations：贴图的精度、和细节度。
4。Smoke 烟雾贴图
相关参数： Exponnent，可以控制两种色彩的分布。
size：烟雾的大小
三：Reflection（反射通道）
常用的相关贴图
1：Raytrace光线追踪贴图。产生真实的反射、反射周围的物
主要参数：
Enable Raytracing：光线追踪的开关
Enable Atmospherics：对大气环境，例如雾效进行反射
Enable Self Reflect\Refract 对自己产生反射和折射
BackGround 背景设置
Use Enironment Settings：只反射周围环境
None：通道，可以这里添加贴图，给物体增加一个虚拟的反射环境
Attenuation反射的衰减
Falloff Type：衰减类型
off 关闭衰减
Linear：以匀速进行衰减
Inverse Square 反向平房，比较真实的衰减方式，但衰减的速度非常快
Exponential：对数方式衰减衰减时可以调节End数值控制衰减的程度。
另外可以在rendering菜单的rendersetting里面调节反射效果（真反射）。 调节反射反弹次数（Maximum Depth）打开反射抗锯齿（Global Ray Antialiaser）
2。Flat Mirror 平面镜
假反射的一种 ，特点是速度快。
相关参数：Blur 对反射进行模糊
Use Bump map对凹凸效果也进行反射
四：Reraction折射通道
通常用于制作玻璃和水等透明物体。可以添加上Raytrace光线追踪贴图就可以参数折射效果。
另外一般可以配合Extended Parameters里面的Filter（过滤）、
Subtracteve（减淡）、和Additive（加亮）参数进行调节。
Index of Refraction（折射率）
Index of Refraction：折射率
真空：1.0
空气：1.0003
水：1.333
玻璃：1.5到1.7
钻石：2.419
五：Opacity不透明通道
用于控制物体的透明、属于强度通道。也就是说只能通过图片的灰度来控制物体的透明效果。黑色……全透明。纯白……不透明效果。
Path Constraint路径约束控制器
相关参数
Add Path：用于获取运动路径的工具。
Follow：让摄像机产生跟随效果，摄像机在运动中角度随路径改变而改变
Along Path沿路径的百分比
Constant Velocity 可以让物体产生匀速的运动
Bank：摄像机在运动是可以产生倾斜
Bank Amount：倾斜的幅度
Smoothness：拐弯时角度变化的速度
Allow Upside当对象沿垂直路径运动时，可以头部向下颠倒，如同游乐园中的过山车的运动。
Constant Velocity：匀速运动
Loop：循环
Relative（相对）被约束对象会保持在原先的位置，与路径曲线保持一个相对偏移距离进行路径约束运动
Axis：轴向，可以调整摄像机的朝向。
Flip：反转摄像机的方向
光能传递
光能传递的制作流程
1: 设置好灯光，一般采用光度学灯光。选取合适的光域网文件
2：打开光能传递： 快捷键：9， 寻找选择光能传递（Radiosity）
光能传递的主要参数：
Start：开始光能传递计算，一般对场景物体有所改动以后，都要重新计算一 次。在测试过程中，只要计算精度达到1以上就可以了。
stop：停止计算
Reset All 重新开始计算
Reset： 只对灯光物体进行重新计算
Intial Quality：对物体的细分质量。越高效果越好。
Refine Iterations（All Objects） 提高所有物体的细分等级。越高效果 越好。
注：如果我们在最终使用Regather（光线再聚集）算法，以上的两个参数的大小就无关中要了。
Filtering： 过滤，可以适当的消除黑斑
Setup： 可以从这里进而Environment（环境）面版。 进入后，我们通常都要打开曝光控制。方法在Exposure Control中选择Logarithmic Exposure Control
然后再可以调节图片的Brightness（亮度）、Contrast对比度等等。一般场景都要打开Affect Indirect Only选项，这样图片会更加清晰。如果场景有日光可以使用Exterior Daylight选项。
3：在调节好灯光和曝光效果后可以进行最终的输出。
在Rendering Parameters中打开Regather Indirect（再聚集）64～180
Rays Per Sample ：采样值，参数越高，效果越好
打开Adaptive Sampling，可以提高选渲染速度
4、计算反射反弹：1－prefercnce setting
2-advanced lighting/material editor
物体不受
阴影：在物体属性不勾选receive shadows
开阳光，勾选environment /exposure control/logarithmic exposure control-----勾选exterior daylight.
一。光能传递～再聚集算法
再聚集的相关参数：
Regather InDirect Illumination：再聚集的开关
通常我先要对物体进行细分、细分度大于一就可以了。
Rays Per Sample：光线采样数量、越大效果越好、时间越长
Filter Radius：（过滤半径）、可以减少黑斑，但也会增加渲染时间
Clamp Values：用于防止亮斑、控制整个场景的总体亮度。
Adaptive Sampling 适配采样技术、可以提高我们的渲染效率，但会相应降低渲染效果。打开次功能后，可能需要适当再增加渲染质量
Initial Sample Spacing：对场景中相对“简单、平坦”的地方进行低精度的采样
Subdivide Down to 对精度、和细节比较丰富的地方采样相对较高的采样精度。
Show Samples：显示红色的采样点，让我们可以了解场景中的采样分布。
二。图像的优化措施
1。在曝光控制中提高图片的对比度
2.在渲染控制中选择相对优秀的Mitchell_Netravali过滤方式，进行抗锯齿
3.在Photoshop中使用各种工具或虑镜对图像进行锐化处理，可以提高图片的清晰度。
简表面的修改器
一。MultiRes 多重优化修改器
作用：在减少表面数量的同时可以有效的保护物体外形。
缺点在于优化后的max文件会比较庞大
相关参数：
Generate：计算按钮。优化之前必须先进行计算。
Ver Percent： 点的数量比例。 可以调节物体的段数
二。Optimize 优化修改器
作用也是精简表面，虽然精简的效果不如MultiRes。但是不会导致文件变得过大
主要参数就是Face Thresh；参数越大精简得越厉害
视图加速方法
1：在每个视图按D按钮，取消4个视图同时刷新。
2: 隐藏暂时不调节的物体，充分利用快捷键、独立工具（Alt＋Q等）
3：添加各种优化修改器减少表面数量，或者适当的删除物体的历史记录
（就是所谓的塌陷）。
4：不必把材质中的图片全部显示在视图中。使用Views中的Deactivate all map
命令，取消显示贴图。
5：使用OpenGL显卡方式进行加速。
6：按O（欧）键，可以打开显示降级操作，当我们旋转视图时就会自动降低显示质 量，加快显示速度。
3dsmax效果图输出设置：
图片的大小（150分辨率）：
A5，210×148mm： 1240×875
A4，297×210mm： 1750×1240
A3，420×297mm： 2480×1750
A2：594×420mm： 3500×2480
A1：894×594mm： 4960×3500
A0：1189×841mm：7000×4960
输出的过滤方式：Mitchelj-Netavali
文件输出格式：Jpg格式－有损压缩、图像文件小但效果不高
TGA和Tif格式无压缩、图像质量高、文件相对较大。
输出应打开选项：shadow阴影 mappin 贴图 auto reflet/refrace 自动折射
anti-aliusin filter 选mitchell-netravali

⑦ 3d标准灯光怎么打

在3D MAX中经常使用“光线追踪（Ray-Trace）”材质，与之相联系的就是光线追踪渲染算法。这种算法假设发出很多条光线，光线遇到物体时，被遮挡、反射或者折射，通过跟踪这些光线，就可以得到场景的渲染效果。但是这种方法有一个严重的缺点，就是不能反映现实生活中光的很多特性。例如，在现实生活中，灯光照射到物体后，每个物体都会发射一部分光线，形成环境光，从而导致没有被灯光直射的物体也能被照明，而不是完全出于黑暗状态。又如，把一个红色物体靠近白色的墙壁，那么墙壁靠近物体的地方会显出也带有红色。还有很多诸如此类的灯光效果，使用光线追踪算法都不能产生。 为了解决这些问题，人们发明了更先进的算法来计算灯光的效果，这就是“光能传递（Radiosity）”算法。这种算法把光作为光量子看待（实际上更符合现代物理学），通过计算光量子的能量分布获得渲染结果。这种方法能够获得最逼真的照明效果，因此，通常将光能传递算法和光线追踪算法结合起来，以获得最佳的效果。3D MAX5.0新增的高级光照功能则包含了两个不同的系统：光能传递（radiosity）和光线追踪器（light tracer）。它所得到的结果非常接近对真实事物的再现。 光线追踪器比较通用，也容易使用，使用它不需要理解许多技术概念，任何模型和灯的类型都适用。光能传递相对较复杂，需要为这种处理方式专门准备模型和场景。灯必须是光度控制灯，材质也必须仔细设计。但光能传递在物理上是精确的，对于建筑模型的精确设计是必须的，这一点非常重要，尤其当建模的目的是进行光照分析时。另外，光线追踪器的结果与视点无关，而光能传递不是这样的。光线追踪器在每一帧都计算光照。光能传递只会计算一次，除非场景中的物体移动了或灯发生了变化，或者是从另一个不同的视点渲染场景时。基本原则是光线追踪器更适用于有大量光照的室外场景、角色动画和在空旷的场景中渲染物体。光能传递更适合于使用了聚光灯的室内场景和建筑渲染。 使用光线追踪器进行室内光照仿真时，为避免平坦表面上的噪波，可能需要相当高质量的设定和很长的渲染时间。光能传递则可以用更短的时间提供更好的效果。另一方面，光能传递用于有许多多边形的角色模型时，需要额外的细化步骤、过滤，甚至是Regathering(重新聚合)。而光线追踪器适用默认的设置一次渲染就可以得到更好的效果。

⑧ 效果图渲染为什么不清晰

1.vr比较适合室外的渲染ls适合室内 vr渲染比较快~他的渲染方式是一张一张的渲 但是一个模型里有多个相机的话还是ls比较快2.LS：LS早在2005年之前就给Autodesk公司收购，所以至今一直还是3.2版本一直未有新版本推出。VR：据说是国外的几个玩3D的高手自己开发出来的一个渲染器而已。不属于Autodesk公司，本本一直在更新。 LS：是热能辐射算法，VR：是类雷蒙卡特算法。 LS：热能辐射在光上面应该更好点，能实现一次性光传，多视角出图。 LS：其中的建筑材质是很好用的，以前个人也是比较喜欢的，这点优势VR是比不上的。 LS：能永远的单独操作，不管你3DMAX怎么个发展法，无论你是MAX7还是MAX8还是MAX9或者将来的MAX10还有MAX11。LS不需要升级同样可以使用。 VR：每次MAX升级都要寻找破解版，这点还是比较头疼的。其实这个还是跟他们所属的公司存在的关系的。 VR：最大的优点就是跟MAX的无缝组合， ..3.Lightscape做室内的朋友对这个软件应该是很了解的了。LS作为一款光能传输软件，所使用的radiosity光能传输的方式是最真实的光能传输方法，但其运算量也是惊人的。我认为，到现在为止，对于光的表现，还没有任何一款超过LS之作。LS的作品，光感相当细腻，材质表现准确精彩，图面清亮锐利。但不足的是，由于是独立于MAX外的渲染器，LS的模型即时修改性不强，而且对建模要求高。如果是做室内的朋友我推荐使用LS以下是一些LS的强图，很多大家都见过的，只是为了和VR的做些对比。大家看图的时候注意一下，尤其是很多阳光的图，这是LS和VR一个很明显的区别所在，看看他们对阳光的表现的不同吧VRAY来自chaosgroup的vr，现在的人气丝毫不逊LS，它是使用光子图来计算的。相对于其他的渲染器来说VR可以说是业余级的，因为他的编写人员全是来自东欧的cg爱好者。但VR的效果却不是业余的，在CG和建筑表现上VR的优势很明显。对于做建筑表现或产品展示的朋友，我建议使用VR，修改模型方便，对模型的要求也不如LS高，效率不错正宗的VR的图偏粉，尤其是阳光下的建筑墙面，它的图让人感觉很飘，不在乎多真实而是看感觉4.我之前用过sl还有摸司高级灯光(不知道高级灯光是不是sl) ,如果你用sl(线光吧) 想做好图,有个要求:就是你对每个灯的参数都要非常明白,还有最重要的是打灯技巧要高超,不然出不了好效果,但是sl速度是最快的(应该没错).高级灯光用起来感觉和ls一模一样,调节的参数都可以在ls里找到原形,建摸也和ls一样麻烦---最好用单面.用它渲图可能会出现漏光和阴影漏现象,速度快,如果用的好的话,效果不比其他渲染器差.ls应该是以前用的人最多的渲染器了,优点和缺点大家应该都知道,用它做出来的图比较清爽\干净,整体效果好,但是还没见过有谁用它做出过照片级的图,速度快,但是有阴影漏显现(应该没有漏光的现象),还有它的天光效果好,阴影效果不错.如果它升级的话应该会引起一场波浪吧.vr我现在在学,用它渲出来的图"实在,有重量感,质感也好" ,往往初学者用它渲出的图灰和浑,不象ls那样清爽\干净,那是因为你还未理解vr的魅力,参数也不多较好调,速度和质量中等.好象阴影效果差点.还有它可能有漏光的现象(应该没有阴影漏现象)一句话,vr可以做出ls那样的图也可以做出照片级的图.(推荐用它做商业效果图)br:自从用它渲那个房间用了12小时 之后就没理过它(不是渲染器的原因--是我的原因不会用呗)一句话傻瓜效果好fr没用过 听说是最有前途的渲染器 以后值得研究研究mr没用过 也没怎么仔细去看别人怎么评价它

⑨ 室内设计：3DMaX打灯光该注意什么

1.3dmax常用建模，然后建模结束，打灯光时需要注意哪些技巧？

如果是泛光灯不要离物体太近。如果射灯要是想出好点的光影效果的话不要离墙面太近。并且上述的两个灯不要给的色彩太纯，少带点就好。如果是平行光（太阳）的话就注意高度和角度了，不要造成光很强但是夕阳斜照的效果。如果是VR面灯的话不要太强了，最好多灯或者配合环境光使用。也就只这么几个灯了.

2.3dmax怎样打灯光？
怎样把握灯光的色彩~！ 怎样打灯光的的 效果~ 如何调整灯光~！

3DMAX灯光详解与技巧
光的颜色

当白色光通过三棱镜时被折射成七色光，七色光是白光光谱中可见光部分，分别为红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫，简写为ROYGBIV，这些颜色中，红、绿、蓝是原色，故光的颜色模型为RGB模型。
计算机屏幕产生颜色的机理也可认为是RGB模型，在大多数绘图程序中（包括3D Studio MAX)都提供了RGB颜色选择模式。下图表示了RGB颜色模型，应当注意的是：光的颜色具有相加性，而颜料颜色具有相减性。所谓相加性是指混合的颜色越多，颜色越淡，而相减性则相反，这一点学过色彩绘画的人应该很清楚。

RGB颜色模型。有趣的是，将RGB颜色的Multiplier值由1改为-1，颜色就会变成原来的补色，即成右边的CYM色。

在3DSMAX的世界里你所见到的场景取决于你照明的方式，呈现出的场景完全由发光对象的颜色和位置决定。事实上要创建一种氛围，很少只使用白光照明的。若使用颜色成分少的人造灯光会使场景毫无生气。在剧场里一般使用纯红、绿、蓝、黄、绛红及蓝绿等的多种组合，使某些区域以及许多光柱看起来色彩绚丽斑斓。高饱和度的灯光用起来要十分小心，因为用它来照明常会歪曲事实，例如在煤油灯黄光照明下就分不清土黄和柠檬黄。

3DSMAX的灯

程序中的灯光都是模拟真实世界的灯光模式，如Target Spot是手电筒或探照灯模型，Omni模拟烛光或太空中的太阳光；Directioal Light模拟自然界直射平行太阳光。这些灯都能打开或关闭，改变它们的大小、形状和位置，改变颜色，打开或关闭影子，设置影子边缘的柔度，设置哪些物体被所有的光照明，甚至在某些范围里使用特别暗的光“吸取”多余的光。

Exlude功能是MAX灯光的第一个特性。它可设定场景中哪些物体受此灯光的影响，哪些不受影响。在一个复杂场景中，有些人为追求效果架设几十盏灯光，势必造成某些物体受光过度甚至丢失阴影。将它们排除在一些灯光影响之外可以保持原效果。

Multiplier(倍增器）类似于灯的调光器。值小于1减小光的亮度，大于1增加光的亮度。当值为负时，光实际从场景中减去亮度。“负光”通常用来模拟局部暗的效果，一般仅放在内部的角落，使其变暗，以在场景中产生用一般的光很难获得的效果。

倍增器可以维护场景中一系列光使用相近的颜色（下图）。而如果将RGB值相应增加或减小会使样本颜色不易辨认。

R=255,G=10, B=10,从左至右分别为Multiplier=1; Multiplier=5. Multiplier=10. Multiplier=20. Multiplier=26.

是否使用衰减(attenuatioin)是许多场景成败的原因之一。MAX的灯光默认是不衰减的，这通常意味着场景将很快变得过亮。记住，在进行室内照明的时候，除了最暗的辅光，所有其他光都要使用衰减。而在实际生活中由于光能量在传播过程中的散失，光随距离减弱。需要指出的是在自然界，光按距离平方比的倒数进行衰减，例如在10m处灯光亮度为X，则在20M处亮度为X/4。但在大部分计算机程序中（包括3DSMAX），光的衰减是以线性方式进行的，意即刚才的灯光在20m处亮度为X/2。

光的打法及影响

在3DSMAX中，默认的照明是-X，-Y，+Z与+X，+Y，-Z处的两盏灯，一旦你在场景中建立了灯光，这两盏灯自动关闭。

摄影上有几种照明类型，可以为MAX所用。

三角形照明是最基本的照明方式，它使用三个光源：主光最亮，用来照亮大部分场景，常投射阴影；背光用于将对象从背景中分离出来，并展现场景的深度，常位于对象的后上方，且强度等于或小于主光；辅光常在摄影机的左侧，用来照亮主光没有照到的黑区域，控制场景中最亮的区域与最暗区域的对比度。亮的辅光产生平均的照明效果，而暗的辅光增加对比度。

一个大的场景不能使用三角形照明时，可采用区段照明法照明各个小的区段，区段选择后就可使用基本的三角形照明法。

对于具有强烈反射的金属感材质，有时需要用包围法将灯光打在周围以展现它的质感，这是比较少用的方法。

光的性质对场景产生强烈影响。刺目的直射光来自点状光源，形成强烈反差，并且根据它照射的方向可以增加或减低质地感和深度感。柔和的光产生模糊昏暗的光源，它有助于减少反差。光的方向也影响场景中形的组成。柔和的光没有特定的方向，似乎轻柔地来自各个方向，刺目的直射光有三个基本方向：正面光、侧光和逆光。

正面光能产生非常引人注目的效果，当它形成强烈的反差时更是如此。然而这种光会丢失阴影，使场景缺乏透视感。

侧光能产生横贯画面的阴影，容易显示物体的质感。
逆光常常产生强烈的明显的反差，清晰地显示物体的轮廓。
昏暗、偏冷、低发差的灯光适用于悲哀、低沉或神秘莫测的效果。预示某种不详之事的发生。换成高发差的灯光可用于酒吧、赌场这样的场面，在这里可以强调主要对象或角色，而将其他的虚化。
明艳、暖色调、阴影清晰的灯光效果适于表现兴奋的场面，而换成偏冷色调则是种恬静的气氛。

灯光特效

3DSMAX中的灯光功能虽然强大，但对一些特殊效果诸如体光、霓虹灯效果、眩光等需要另外的程序或插件来完成。

体光：体光是中常见的现象，电筒光，探照灯，夜晚雾气中的路灯都是体光的具体例子。体光由光线被空气中的灰尘粒子散射而形成。在计算机三维世界里，只有“真空”而没有灰尘粒子。在Enviornment中可以创建体光的效果。

LumaObject效果

霓虹灯或激光的发光效果不可用灯光来创建，虽然某些情况下可用自发光材质代替，但严格来讲并不真实。你需要为自发光材质增加Glow效果（Video Post/ Glow)。

眩光实际是摄像机镜头产生的光斑，在某种程度上可增加场景的真实性。使用刺目的逆光是拙劣的做法。LensFlare、RealLens以及GensisVFX提供了真实眩光的创建和灵活控制。（LensFlare[MAX自带]和GensisVFX作为Video Post插件，RealLens以Helper物体形式出现）

光源形状：3DSMAX不支持真正的线性光源，这意味着做荧光灯照亮时比较困难。使用MAX灯光可以模拟荧光灯照明效果，但效果还不是令人满意。RealLens提供了一个LumaObject功能，LumaObject使用自发光物体作为光源，并可控制光线衰减，在某种程度上实现了辐射度（radiosity)效果。上图即是将荧光灯作为LumaObject发光体的效果。注意，这里只用了一个LumaObject，而且渲染速度极快。事实上LumaObject可使用任何形状的几何体或粒子系统作为光源。

阳光模拟：MAX中有个阳光模拟器，在这里你可以指定具体的经、纬度、时间、季节等创造当地的日照情况。对建筑设计、城市规划、光照分析有其特殊价值，并且参数可动画以模拟日出日落的一日光照情况。

光线运算

3DSMAX的渲染是种线性扫描渲染，当你为场景设置一个灯光时你会发现这与现实相差地有多远。在这种渲染方式下，光线不被物体反射或折射，因此不象真实世界里通常一盏灯能照亮一间卧室，很多人制作一个场景要打几十盏灯，而制作动画时灯光数更是吓人。
同时，MAX提供的Grouraud和Phong浓淡处理算法也是不太准确的，它们估算落在表面上的光，而非准确地计算它。要想完全精确，就需要光线跟综。

光线跟踪（ray trace)渲染在表面之间追踪射线，射线不断被某些对象表面反射到其他对象表面，直到从场景中消失。光线跟踪追踪从观察点到各个表面的射线矢量。若反射面是镜面，就会有辅助射线被反射以捕捉反射光的可见部分，若射线遇到另一个镜面，便又被反射直至射线被弹出场景或被非镜面吸收。这是典型的光线跟踪映象重反射的生成过程，因此虽然渲染出来的图像可能很漂亮，但这也是光线跟踪

渲染慢的原因。

辐射度（radiosity)渲染方法的效果绝佳，但计算量相当大，要比光线跟踪所用时间都长。光线跟踪反射只取一个观察点，被反射的射线最终找到一个结束点，而辐射模型中的反射能量在场景中不断反弹，能量逐级减弱。在亮光下将一个红球靠近白墙，在白墙上出现红色，这就是辐射度效果。

RadioRay是一种结合了光线跟踪和辐射的渲染器，其真实的光线计算创建专业的照明效果。可用于建筑设计、灯光设计、展示设计等多个领域。

灯光的色彩：选定灯光在修改面板里修改灯光的颜色。

光的基本特性：
1、光强 强度与到光源距离的关系是按照平方反比定律的。平方反比的意识就是如果B点距离光源的距离为A点
的两倍远，那么B点接受的光的强度就是A点的4分之一。
2、方向 根据光源与物体的部位关系，光源位置可分为四种基本类型：
1、正面光。业余摄影着所说的“摄影者背对太阳”拍摄便是这种光照类型，正面光可以产生一个没有影子的影象，所得到的结果是一张缺乏影调层次的影象。由于深度和外形是靠光和影的相同排列来表现，因此正面光往往产生平板的二维感觉，通常也称他为平光。
2、45度侧面光。这种光产生很好的光影间排列，不存在谁压倒谁的问题，形态中有丰富的影调，突出深度，产生一种立体效果。
3、90度侧面光。 是戏剧性的照明，突出明暗的强烈对比，影子修长而具有表现力，边面结构十分明显，
这种照明有时被称做“质感照明”
4、逆光。 当光线从被摄对象身后射来，正对着相机时，就会产生逆光，采用逆光，在明亮的背景前会呈现被摄对象暗色的剪影，这种高反差影象即简单又有表现力。
3、 颜色 照明包括自然光照明和人工光照明。
1、自然光照明： 户外的光源只有一个——太阳，阳光是各种光线的来源。为了模拟太阳光，我们有了
GI。（GI的建立请自己查看资料，这里不做介绍）
2、 人工光照明： 如何布置摄影室灯光： 1、放置主光：这是关键光，把他放在哪里？着主要取决于寻求什么效果，但通常是把灯放在一边与被摄对象成45度角，通常比相机要高，
2、添加辅光 主光投射出深暗的影子，辅光———给影子添加一些光线，因而使影子西部也得以表现，不能让他等于或超过主光，不造成两个互不相容的影子——高光影象，因此辅光的强度必须较小，如下图：辅光必须比主光要弱，使主光所产生的因子不会被辅光抵消，（我们可以用减低灯光的强度来实现）做到最后一步，还能加一个灯，在拍摄对象后边放置一盏灯，目的就是把对象从背景中分离出来。